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翰墨飘香传雅韵 ———邹志生书法作品欣赏

2019-05-01 03:39 来源:未知

  春天的雨,淅淅沥沥。仿佛去年的雨,下在了今夜,打湿了我记忆中的伞,让我忆起了往日的同学——邹志生。我俩在湖师大是同班同学。当时,班里只要是办黑板报,就会出现他的身影。每当看到他那自成一体,浑然天成的字潇潇洒洒写满整个版面时,心中只有艳羡,无法用言语来品评。

  由于他书法上的出众,引起了我的关注。只觉得他平日里除了学习功课外,还多了一爱好,就是常常拜师大著名书法家王惠中为师,操练书法。经过几年的潜心学习,终于功夫不负有心人,书法水平大有长进。毕业时,被师大留校专攻书法。后来由于书法出众,被武汉轻工大学作为人才引进。现为武汉轻工大学教授,湖师大特聘教授。

  古人常用“翰墨书香”来吟赞大家的书法作品。我想这四个字用在书法家邹志生名下恰如其分。他的书法作品,无不浸润着书香雅韵。

  邹志生的书法,自成一体。书写时,以线条为基本表现语言,有很强的概括性,同时,又以汉字为书写对象,凸显它的实指性。他的书法作品能巧妙的融虚实为一体,兼收古代音乐、文学、绘画等学科的诸多因素,表达物象独特、深邃,更加博大精深。

  中国画尤讲虚实。实则厚重,虚则空灵。所谓“计白以当黑”、“知黑而守白”,“书画同源”的理论,书与画均适宜。山水画中的云水多为虚白,而山石树林常常写实。石涛的“一画”说,强调的依然是以少胜多。即使近代张大千的泼墨山水,在实实在在的墨团中也留出层次,透出气韵。依“书画同源”的观点,邹志生的书法不仅用笔方法相同,更是虚实等审美观念的同构,“点如高山坠石,勒如千里阵云”。

  邹志生的书法,藏锋与露锋极有考究。所谓藏,就是虚,声东击西,是看不见的存在,是刻意追求的一种境界。而露锋是藏锋的对立,是坦坦荡荡的锋芒,是真实的流露,是对藏的颠覆。所以,他的隶书楷书藏多露少,端严而不失活泼;他的行草书藏露牵带,二者并举,虚实锋起,意态万千,让人称奇。

  邹志生的书法,在结构上讲究呼应,点画之间,一部分之间,字与字,行与行,局部与整体,正文与落款等的呼应,无处不在;笔画与笔画之间的呼应,在行草书中可以牵丝,上引下带,十分考究。

  此外,邹志生的书法作品,能让人在品味过程中,发现有一种美感:首先是一种直觉美。这种美凭着潜意识的文化积淀,文化素养的积淀,人生阅历的积淀就能感觉到。其次是朦胧美。看他的书法作品,如同雾中看花,雨中看山,帘中赏柳。好的书法作品,妙就妙在给解释者和欣赏者以相当大的余地,形成一个包罗万象的世界,这些特点,我们不难一一从志生的作品中品味到。第三是含蓄美。书法即形式,形式即内容。邹志生的书法以各种不同的笔触来表达自己的真性情,真情感,和对美学的追求。表现阳刚之美时,则泼墨如洒;表现阴柔之美时,则运笔宁静平和;表现慷慨激昂之美时,则下笔波澜壮阔。

  品味邹志生的书法作品,我们能从中感受到收放的对比,节奏的抒发,用墨的韵味,章法上视觉的冲击力。

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